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素描人物像写生中的知识点-石家庄高考美术画室

来源:石家庄高考美术画室时间:2019-09-03 15:08浏览次数:0

人物素描是素描画中至关重要的类别,人物素描极为磨练美术绘画者的观察能力和综合性能力。素描人物美术写生有很多知识结构图需用我们学习和考虑。接下来石家庄高考美术画室为大家详细讲述人物素描美术写生中几大知识结构图。


一、人物角色特性的主要表现人物头像不仅仅有复杂性的构造,更有丰富多彩的表情动作。


在循序渐进的素描画美术写生中,先训练抓“形”,在较非常熟悉把握了形的基本定律后,渐渐做到“以形写神,形神兼具”如此便需要头像的营造时考虑模特儿的形象特性。

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鲁道夫·阿思海姆在《艺术与视知觉》一书中曾证实出人在视觉系统上存有两类习惯性倾向性,即平整化与尖锐化,在平整化倾向性化的人因此特别强调对称性,去除细节描写,清除歪斜,有尖锐化倾向性的人则造成剥离,提升差异,特别强调歪斜。这两类倾向性都不利造型设计,平整化的缺陷更为有危害性,它易呆板的小毛病是肖象个性化的严重障碍。


头像的生动情态的捕获,首要关键在于面部五官表情动作区域刻画。安格尔说:“画头像时,一个美术家所最关注的就是让眼睛说话,即使是一般的双眼,最先应当画眼窝,随后过渡到突起的鼻子。眼眉的运功方向又是表情动作的关键,嘴巴对微妙表情动作的转变体现更为细致入微准确无误。


二、另外,手在某类精神面貌下的意识的反应,也会把脸部要隐藏的东西暴露出来。


美术家所作的是把他竞争对手的意识与真的手的基本概念统一化起来用真的手的基本概念去科学研究手的主要用途,使用方法和规律。画师就需先掌握它的构造,从几何构造,即从圆柱体、正方体来掌握对的方法,手与主要表现,手与性别等等。

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三、衣纹:


衣纹的表像来源于人体的结构和自身的材质,造成衣纹的原因:


(1)与人体的形体构造完全一致,是力的作用,与人的运功或外力作用息息相关;

(2)由服饰自身 的形式息息相关;

(3)长期性折叠式产生的;

(4)服装自身 垂力造成的垂感。


四、线形与面料的材质


由一料的材质不一样,影响衣纹的形式如丝绸服装类的材质较薄的服装,衣纹多而密,线形也较柔圆。麻布等硬质类衣纹要多用折线、直线,线形方而短,呢绒及化纤织物,衣纹少而挺。我国传统绘画对衣着的造型设计,也有很高独到见解,并总结出一套不同于西画的完整性的主要表现形式和标准体系,沈宗骞在《芥子图学画编·人物角色谈话》中说: “周围骨骼要从衣外看出,何处是肩,保处是肘……,凡此皆骨骼之隐于衣中,而于作纹时随笔写出。”“先将裸体骨骼约定,后施服装。”在其中道出服装构造与人体结构之间的关系。


以线为主导画衣纹,须更加重视衣纹的提练,归纳和抉择。写生时要充分运用纹理的疏密,长短,虚实节奏等效果,有时并带有一定的装饰艺术。这一点儿在中西方美术绘画中有同工异曲的统一性。


五、人物角色着衣写生


它是肖像画的一种,又是提取艺术创作材料的关键策略,它在胸像的基础性上,更推进一步,需要画者对总体的了解和熟练掌握,对整体人物角色型体各部分的刻画与沟通协调能力的提升。对人物角色个性化的反映将是全方位的,甚至于包含情景在里面。

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六、手的详细画法 


手由二十七块骨和十六个关系构成,手背和形状近乎由骨决策,手骨有腕骨、掌骨、指骨构成。腕骨有八块,和足部跗骨一样呈不规范形。它们之间融合成一个总体。详细描写手时,要熟练掌握手的占比、体积和体积。手的体积有两部分,(1)手掌;(2)大拇指,手平放从侧面看,腕关节高,自指关节倾斜,被称为“降价式”象一级降低的台阶。


七、小结


素描画(线描)人物角色写生,综合性起來说就是说先由头像、胸像、半身像、全身像四阶段的写生训练,每个阶段的需要不一样,但从总体到局部性,由局部性再加到总体这一方法是不变的,多训练、多研究、多比较,方能一步步的不断进步。



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